撒旦日记

• 约翰·梅尔

     《撒旦日记》的“能指悬浮”或许就像身份之于身体、外语之于母语、一个国家的文化和景观之于其内在的脱线关系      能表达原本意义的“能指”不复存在，不断的同义反复中各种“语言”退化成空壳（想想《撒旦日记》里各种反复的喃喃自语）      0831：和很多电影一样，影像是主体意识（超我      ）的一部分，整个经历中的一种自我知觉      几段街道漫游的段落，试图用词语的虚假（和陌生感）与景观的虚假建立连接（“以假装发誓会害怕而恳求”什么意思      ）      观众时常躲在镜头后作为不可能的偷窥者，当主角直视镜头时也是意识分身的回归，影像的反身超验效应让观众逐渐与内在意识同化      或者如拉皮德说的，体现的是身处“常态”与斗争之间的意识紊乱，深意正是“和平中我们寸步难行”，所以首要的是去击碎虚假的和平      

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